学术大佬们看完后，基本都有秩序的离开，主要是《随电影》观影后，有很多东西想要写下来，或者讨论，迫不及待了所以也没有留下来参加道格恩午餐的宴请。
到场记者和受邀导演们倒是都留下来，迪士尼的面子还是要给的，毕竟并非行业学术大佬，能够拒绝这种宴会。
“楚舜关于《随电影》，能不能接受采访？”《芝加哥娱乐宝》的记者，是第一个回过神，冲到楚舜面前的记者。
要说这家报纸取名真怪，也不知道为什么要叫娱乐宝，看见这名字不清楚的人，还以为是什么不纯洁的APP。
怪是怪了点，人家也的确是好莱坞最大的娱乐报刊之一，新闻报道角度永远和别的报纸不同，并且算是开了头，不少记者都有意识的朝着楚舜的方向靠拢。
“如果我没有记错的话，《随电影1》的导演是罗伯特先生。”楚舜道：“关于纪录片有什么问题应当询问导演，纪录片还有采访被摄者的？”
楚舜还接着询问了一句：“就像如果被摄者是山和大海，难道你们要去采访山海？”
说得好有道理，记者们发现自己居然无言以对，《芝加哥娱乐宝》还准备说，如果真是山和海的纪录片，也可以去拍摄两张照片，但楚舜并没有给其反驳的机会，把罗伯特推出来后，人就离场了，接下来的事，道格恩和罗伯特能够处理。
在离开华夏大戏院时，楚舜还琢磨自己刚才的话，心道：“把自己比作大海，岂不是说我很水？也不一定，有山有海，那就是山海经。”
视线转到刚才离开的学术大佬们身上，梅勒和米歇尔等欧洲来的走一堆，岸田齐廊和华夏的《当代电影》、《电影艺术》主编，亚洲的电影期刊是一堆，朱尔斯则和其他美利坚的主编一起。
有一位大拿曾经说过，“政治是人类最伟大的发明”，一时半会真分别不出这大拿是在反讽，还是认真的。
岸田齐廊说道：“我认为楚桑最强大的能力是调度能力，在《泰坦尼克号》中显示的淋漓尽致，并非说其他方面不好，而是《随电影》的纪录片看下来，调度能力太好了，大概是因为心中有片，眼中无码，李桑明白我的意识吗？”
李桑，也就是旁边六十多岁的小老头李贺鹤，是《当代电影》的主编，中戏毕业曾经在新闻出版总署任职，圈内人脉就不用说了，简而言之李贺鹤并非因为担任了主编才人脉广，而是因为人脉广，圈内地位高，才被邀请担任的《当代电影》主编。
听到无码这等词汇，李贺鹤脸上不为所动，他道：“当然，我是明白人，我明白你的意思。你也明白人，你应该明白我明白你明白的意思。”
两人是用日语交流，李贺鹤会法语、日语、西班牙语、英语加上母语五国语言。
有点绕，岸田齐廊想了很久才大致确定李贺鹤真的明白了，又继续说道：“其实无论是《美丽人生》还是《泰坦尼克号》都没有完完全全的发挥出，楚桑的长处，很期待楚桑拍摄一部战争电影，也只有战争电影的大场面调度，才能够充分发挥楚桑才华。”
这一点李贺鹤赞同，他道：“美丽人生虽然是二战题材，但并不是战争题材，场面的确很小。”
“即便场面小，好像随电影中那样快速的拍摄，全世界也没有多少导演能够办到。”岸田齐廊本来并非坂本课长那样的楚吹，最大证据是他没有加入六格进步会，可今天看完《随电影1》，也有向楚吹发展的趋势了，岸田齐廊现在很能理解为什么坂本如此推崇楚桑了。
两人聊了一会关于楚舜电影的话题，然后开始聊起正事。
“我准备写一篇关于楚桑对演员潜力发挥的文章。”岸田齐廊道：“我们国家好演员很多，但精彩的真人影片却很少，希望借鉴楚桑的方式让电影圈有进步，李桑准备写什么？”
“题目我都想好了，《随电影的好与坏》。”李贺鹤道：“看完楚导拍摄电影的方式我唯一的感想是，学我者死，似我者也死。”
“……”岸田齐廊仔细想了想，好像没有反驳的余地，岸田齐廊在三十多岁时，也是拍摄了一部电影的，明白导演的大致操作，如果真的要学的楚舜的拍摄方式，感觉一部电影都拍不完。
其实韩国最好的学术周刊《朝鲜电影》主编也到场了，只不过也没有插话的余地，细想楚舜是华夏人，然后又称呼岛国为弟弟，这两个国家讨论，《朝鲜电影》主编感觉自己就是外人了。
说完亚洲期刊主编们的交流情况，再看看欧洲这边学术大佬们交流状况——
“梅勒现在怎么看？”米歇尔询问，他所指的是梅勒一开始说的，难以想象一种拍摄技巧能够让电影分割多姿多彩，到底是见证电影史的一幕，还是另有隐情。
“我们刚才见证了历史。”梅勒取下眼镜擦了擦，戴上后说道：“操木偶拍摄手法，太惊悚了，如果电影学校的教学期是十二年还有可能办到，三年学导演，三年学摄影，三年学美术，三年学照明、剪辑。”
“如果不是亲眼所见，我是真的难以想象。”米歇尔点头说道：“楚舜导演的拍摄手法，几乎是理论推翻机器，我发现我以前发布的论文，有好几篇都会被推翻。”
“谁不是呢。”梅勒咳了两声，看大块头虚弱的样子，真是有点怪异，那感觉就好像张飞有林黛玉的虚弱。
“我记得我毕业论文是《导演权责，及剧组分工》。”米歇尔道：“现在来看我的大部分理论都是对，只要把楚舜导演排除在外就行了。”
“哈哈哈，有道理。”梅勒道：“下次发表论文，可以加上[楚舜导演除外]。”
看完后学术大佬都准备发表关于随电影，以及关于楚舜的文章，但问题来了，专业的电影学术期刊基本上都是月刊，比如说《村声》就是月刊，朱尔斯管理的《电影评论》以前还是双月刊，直到有投资，才变成了月刊，所以多数大佬们的文章没有那么快速的就出来，况且写这种专业性的学术文章，怎么可能几个小时就写完，想想毕业论文。
文章虽然不能马上出现，但纸媒的报道却是接踵而来，在《随电影》首映的第二天，好莱坞、欧洲、亚洲铺天盖地的报道来了。
说明一句，这里欧洲是指英国、法国、意大利、德国等学术期刊大佬来了的国家，而亚洲也是如此，华夏、岛国、韩国等，没有来的就好像印度，国内也没有什么响动。
之所以会造成如此结果，是因为学术大佬们自己的宣传，迪士尼就算是再看重楚舜，但《随电影》毕竟是纪录片，毕竟导演不是楚舜本人，是完全不可能给《美丽人生》差不多的宣传资源。
你不宣传，这些学术大佬们不要面子的？比如说米歇尔，法国《电影手册》主编，电影手册在影史什么地位就不用说了，找个熟悉的朋友，就好像法国《世界报》主编吃了一顿饭，然后就能看到头版头条“杰克·米歇尔：《随电影》是电影诞生一百多年以来，最重要的纪录片。”
[楚舜，世界上最著名的导演，前段时间才获得了金熊奖，并且是历史第四位同时集齐欧洲三大电影节最高奖项的导演。
关于他获得的荣誉，大多数人都知道，但让人不知道的是，他除了是一位著名导演，还是一位著名的编剧家、作曲家、摄影家、剪辑家、美学家，准确来说，剧组中是人可以做的事情，他都做，自编自导自剪自摄自作曲百年都没有出现的电影全才。
《随电影》是关于他拍摄美丽人生电影的过程，从未想到一个剧组，能够在一人的指挥下，达到如此的和谐。
楚舜用事实告诉了我们，电影不仅可以完全贯彻导演意志，还可以由导演一手掌控。
我认为纪录片《随电影》所展示的内容，电影大学必须要专门有一个学科做研究，因为他和其他导演的拍摄，已不是同一件事。
电影发展至今，研究以分为各种各样的学派，各学派已将电影研究到了很细的程度，而纪录片《随电影》中楚舜导演拍摄的方式，是电影进步的另一个方向！]