如此，方能解释为什么0号钥匙现在挂在了范宁脖子上。</P></p>
正所谓神圣骄阳教会的那句提示，“揭示于外、尘封于内”。</P></p>
顺势联想，那1号钥匙的变故是？......</P></p>
难道也是和什么作品有关吗？</P></p>
“哗啦——“</P></p>
既然打开了“书册”，范宁就又顺手翻到了下一页。</P></p>
「这个地方是个废弃的济贫医院......改建成一栋美术馆是个掩人耳目的好主意，下面的东西可能需要至少十四年以上的时间慢慢处理，具体快慢取决于我收集特殊颜料的进展......</P></p>
只有在七年一度的失常区周期性涨落期间，才能从世界表皮的发高烧处收集到一些溢出的滥彩闪光，顺利的话，都需要至少两届丰收艺术节的时间，来模仿、还原“画中之泉”的“格”......</P></p>
其实，这不是最优选择，但若还不着手准备，之后会更被动，只能一边收集颜料，一边看还有没有其他的“格”可供利用。</P></p>
否则，等“旧日”彻底回归居屋的时候，控制主动权的到底是范宁这个仅仅执行指令的身外人，还是那个艺术造诣本身就是“旧日”一部分的危险分子，就难说了！......三位一体？呵呵，你们之间的纷争，想把我也拖下水，真以为我是傻子吗......」</P></p>
果然......范宁之前的猜测终于得到了印证。</P></p>
文森特当初为什么选择买下济贫院旧址的土地来建设特纳美术馆，就是因为，他发现了地下埋着“画中之泉”的残骸！</P></p>
按照炼金术士奥克冈对晋升质源神的设想，凡俗生物想成为见证之主需要满足三个条件：掌握一份完整的“真知”或“普累若麻”，拥有第七高度的“格”，成功穿过一次“穹顶之门”。</P></p>
这三个条件每个都是极为苛刻，比如拿第二点来说，纵观古今的艺术家，能够到第六高度“掌炬者”的都没几个人，奥克冈也不认为自己某一天能到第七高度，于是想的办法就是：模仿合适目标对象的造诣、特性、成就或壮举，混淆秘史的判断视线，让自己和目标对象在世人眼中分辨不出区别。</P></p>
文森特当时也想模仿“画中之泉”残骸，采取的好像也是类似的思路。</P></p>
他利用失常区每七年一次涨落的周期，也就是丰收艺术节的时间，出门去尽可能搜集一些从失常区溢出的特殊颜料，想逐步完成七幅神秘画作。</P></p>
不过进度不达预期，直到他意外失踪时也才完成五幅，后来是范宁借着《痛苦的房间》和《绿色的夜晚》才勉强拼凑完整，这又是意料之外的凶险过程了。</P></p>
而且凑齐后，范宁是一通胡乱操作，不知道怎么收容了“画中之泉”残骸，至于到底怎么去让“自己和对象在世人眼中分辨不出区别”，这范宁是不清楚的，也没有过这种想法，谁知道是个什么结果。</P></p>
文森特不是在日志里说，这个办法不是最优解么？</P></p>
对了，他是要干什么来着......</P></p>
他也不是为了成什么质源神啊，那只是奥克冈的欲望......</P></p>
范宁忍不住又把最后那段话读了几遍。</P></p>
“旧日”是神圣骄阳教会的三位一体里的“圣灵”，自然是不可或缺的一位见证之主，难道，对神降学会来说也不可或缺吗？</P></p>
——若“旧日”彻底回归，很有可能自己这个“执行指令的局外人”控制不了，会被危险分子也就是F先生控制？</P></p>
范宁心底一惊，联想起F先生的手段，尤其是前世斯克里亚宾的生平背景，原本七八分的小心警惕，这一下足足提到了十分。</P></p>try{ggauto();} catch(ex){}
难怪，难怪，当初在怪异美术馆内，这个人居然要把“旧日”搜出后，又拱手还给自己！</P></p>
早就存了让自己拿去做嫁衣的阴谋？</P></p>
自己已经拿得“神之主题”，连残骸污染都压制住了，这样，到时候都有可能失去控制吗？</P></p>