奥斯卡公关策略有两种，有一种是上节目、上杂志，发文章、发广告，宣传自己的电影；另一种则是想方设法抹黑别人、打压别人。好莱坞大部分公司走的是第一条路，一般不会大肆抹黑对手。哈维之所以能够成为奥斯卡大赢家，就在于他不光宣传做得好，而且黑人的手段相当高明。
今年哈维手中有《乌云背后的幸福线》和《被拯救的姜戈》两部电影冲奥，为了给自己的电影铺路。哈维拼命宣传两部电影的同时，也用各种手段打击和抹黑对手。张然跟哈维是有仇，顶峰娱乐旗下的两部电影自然成为哈维攻击的重点。
《未来启示录》被很多美国右派认为是一部反美电影，哈维便抓住这点大做文章，声称《未来启示录》得到了中国政府的支持。纽约共和党国会议员彼得-金更是跳出来表示，《未来启示录》透露了大量美军未来作战理念，可能涉及机密信息，国防部应该进行调查。
《猎杀本》情况类似，奥斯卡提名出来后，便遭遇到了奥斯卡评委大卫-克雷伦的公开炮轰，称电影对于英雄形象有着过多的污蔑和丑化。克雷伦公开表示，自己将不会在奥斯卡投票中将票投给《猎杀本》，并会鼓动自己身边的评委集体抵制。
紧接着，有911遇难者家属站出来声称，影片开头用到了她在事发当天的电话录音，这是未经她允许的。她要求片方如果获奖，要在颁奖典礼上为此事道歉，并把电影获利全部捐献。
《未来启示录》的主演斯嘉丽-约翰逊和《猎杀本》的主演杰西卡-查斯坦是今年奥斯卡最佳女主角的大热门。在已经颁发都34站影片人协会奖中，斯嘉丽-约翰逊获得了15站的最佳女主角，杰西卡-查斯坦获得了12站。哈维有意捧詹妮弗-劳伦斯上位，对这两个强大的竞争对手，自然是疯狂抹黑。
《名利场》资深编辑布鲁斯-汉迪发表了一篇针对斯嘉丽-约翰逊的文章，大肆剖析和批判她的演技。不过在一天后，《名利场》迅速删除了这篇文章，杂志发言人表示这篇文章与杂志的理念相悖。
《未来启示录》的女主角艾米丽是个招人喜欢的角色，从一个普通女子成长为坚强的斗士，被很多人认为是特别有女权精神的角色，在冲奥过程中斯嘉丽-约翰逊也大打女权牌，并因此赢得了很多人的支持。
哈维清楚要击败斯嘉丽-约翰逊就必须粉碎她女权斗士的人设，于是，很快有媒体发表了一篇《斯嘉丽-约翰逊真是女权主义者吗？》的文章，质问道，你斯嘉丽-约翰逊说自己是女权主义者，那为什么主演伍迪艾伦的电影，而且演了三部。伍迪艾伦性侵7岁养女的事人尽皆知，你不知道吗？一边声称自己是女权，一边主演强奸犯的电影，你假不假？
这篇文章出来后不久，伍迪艾伦的养女也发表了一封公开信，质问包括斯嘉丽-约翰逊在内参演艾伦电影的演员：为何清楚他的恶行依然要为他演电影？她还表示整个好莱坞刻意无视艾伦的罪行，反而一次又一次为他的成就歌功颂德，这更加深了对她的伤害。
杰西卡-查斯坦比较低调，而且是从底层慢慢爬起来的，没有多少黑点可以抓。为了打击杰西卡-查斯坦，哈维甚至通过媒体爆料，杰西卡的父母在她很小的时候就离婚了，她的生父很爱她，但杰西卡从来没有在公开场合提到过他的存在，这让他很心碎。
其实杰西卡-查斯坦的父亲已经过世，拿别人死去的亲人出来说，完全是在吃人血馒头。
在哈维的疯狂抹黑之下，《未来启示录》和《刺杀本》在颁奖季的表现中迅速陷入颓势，冲奥声势减弱了很多。
1月10日，第18届广播影评人协会奖揭晓，《逃离德黑兰》不但拿下最佳影片，还拿下了最佳导演奖。男女主角分别由丹尼尔-戴-刘易斯和杰西卡-查斯坦获得；詹妮弗-劳伦斯凭借《乌云背后的幸福线》获得最佳喜剧片女主角奖。此外，《乌云背后的幸福线》还收获了最佳喜剧影片，最佳男主角和最佳群像演技等奖项，在数量上领跑。《未来启示录》仅仅获得了最佳男配、最佳摄影，以及最佳视觉效果三个奖项。
1月14日，第70届金球奖落下帷幕，影片《逃离德黑兰》连夺最佳导演奖和最佳影片两项大奖，成为最大赢家。杰西卡-查斯坦获得最佳剧情片女主角，而詹妮弗-劳伦斯获得最佳喜剧片女主角。《未来启示录》只拿到了最佳男配角，表现惨淡。
广播影评人协会奖和金球奖是奥斯卡风向标，这两个奖项颁出后奥斯卡的形式彻底改变。《逃离德黑兰》取代《未来启示录》成为最佳影片奖的最大热门；在最佳女主角这个奖项上，詹妮弗-劳伦斯也超越斯嘉丽-约翰逊和杰西卡-查斯坦，成为头号种子。
国内影迷见《未来启示录》连失两座奥斯卡风向标，不由为电影的奥斯卡前景担心起来。不少影迷跑到张然微博下留言，建议他该公关的时候还是要公关，人家李安都在不停的公关，《未来启示录》本来能拿最佳影片的，要是丢了多可惜啊！
这时中午，张然和赵飞他们几个主创坐一起闲聊。聊到奥斯卡，赵飞笑着道：“很多人都希望你去公关呢！我也觉得几个重要奖项你应该跑一跑。丹尼尔-戴-刘易斯那么低调的人都搬到了洛杉矶，出席各种颁奖礼。”
张然耸耸肩膀道：“我白天要在剧组拍戏，晚上要回家陪老婆孩子，哪有功夫去公关！”
就在这时，李雪健走了过来，看着张然道：“导演，我想跟你谈谈！”
张然一怔，赶紧道：“那，我们找个地方谈？”
“在这里就行。”李雪建拉过一张椅子，坐下后，慢悠悠地道，“我们这部戏前面特别好，但后面我觉得有点问题。”