双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
她的歌声悦耳动听又显空灵，合着这首词的意境，婉转低徊，流泄在各个角落，发出低微清幽的节奏声响，像在诉说深藏已久的秘密心事。此曲唱罢，众人还意欲未尽，沉浸其中，最后在场的观众惊醒过来，都连连发出令人震聩的叫好声，再加上有久经不息的鼓掌声，这场倪都惜赢了，更赢得了台下观众的心。张师师也脸色凝重地看向她，已经把她当做可与之匹敌的对手了，此时的宁知画也觉得压力倍增。季惜惜没有和她再比乐器，她的自信已经消失殆尽了，直接认输了，倪都惜晋级了。至此前三强全部产生了，而倪都惜的夺魁的呼声第一次超过张师师
下午是前三强的比试，首先上场的是张师师，此时的张师师，乌黑的头发，挽了个公主髻，髻上簪着一支珠花的簪子，上面垂着流苏，脸庞如玉，眉黛如画，眼若星辰，额头贴一红艳的花黄；一袭红色广袖雪纺纱交领襦裙，宽大的衣领与袖口皆是镶金丝滚边，曳地的长袖上绣着淡蓝的细碎花纹，胸前以同样的淡蓝色光丝线绣着细碎的花纹。清风拂过吹起衣袂飘飘、鬓发飞扬，她丽影娉婷地静坐在玉几前，手持五弦琴，美丽的脸庞染着仙境的梦幻色彩，不沾染一丝凡尘俗气。
只见她葱葱玉指，在琴丝上清弹几下，发出悦耳的琴声，她在调试音色。她开始委婉随顺、驾轻就熟地弹拨起来，曲折幽扬、撩人情思的琴声如水般流出，婉转动听。大弦如粗犷、散乱，如疾风骤雨中枯枝散叶飒飒声，乐调放旷不羁；小弦“小声细欲绝，切切鬼神语”，幽咽凝歇；给人以错杂更迭和余音袅袅之感。台下的人们似乎沉入其中而不可自拔了，也进入了琴声的意境，更把人们引进心醉神迷的境界。一如白居易的《五弦》“清歌且罢唱，红袂亦停舞。赵叟抱五弦，宛转当胸抚。大声粗若散，飒飒风和雨。小声细欲绝，切切鬼神语。又如鹊报喜，转作猿啼苦。十指无定音，颠倒宫徵羽。坐客闻此声，形神若无主。行客闻此声，驻足不能举。嗟嗟俗人耳，好今不好古。所以绿窗琴，日日生尘土。”曲罢，场下一片寂静，随后发出惊人的叫好声，起伏不绝，掌声经久不绝。
她休息片刻又开始跳舞，她跳的是《霓裳羽衣舞》，霓裳羽衣曲》是唐代著名宫廷乐曲。出自印度，原名《婆罗门曲》，开元中河西节度使杨敬述献呈宫廷，经唐玄宗李隆基加工润色，于公元年（天宝十三年）改名为《霓裳羽衣曲》。玄宗宠妃杨玉环就以善舞《霓裳羽衣舞》闻名于世。
这时整装已毕的张师师还娇慵地伫立在舞台一角，只见她她身穿彩色如虹的裙子、回云流霞之披肩，钿璎纍纍，玉佩珊珊。此时她作将要起飞状。突然，乐曲由柔转刚，擘騞作响，直如秋竹坼裂，春冰迸碎。再看此时的神女，舞姿轻盈，飘飘若流风雪回，疾速如游龙受惊。时而挥舞轻柔的广袖，若弱柳迎风；时而轻曳罗裙的下摆，似流云缭绕。这些动作如在白居易的《霓裳羽衣舞歌》的描写“皆霓裳舞之初态。”比喻巧妙，绘声绘色。张师师在表演上述动作时，只见她眉黛有姿，风袖传情，不仅是动作本身舞得漂亮，更主要的是她通过眉眼、服装传达出一定的声情。这样的舞蹈才会打动人、感染人。同样在白居易的《霓裳羽衣舞歌》也有描述，“烟蛾敛略不胜态，风袖低昂如有情”。
舞罢众人也是“凝视谛听殊未足”，都看得目瞪口呆了。最后整个现场沸腾了，张师师的实力是不容置疑的。 。