这难道是人面虫？为何如此巨大！
眼前的这个怪物完全颠覆了陆少贞对人面虫的看法，那是种对体型大小观念性的突破，因为这个庞然大物就是放大无数倍的人面虫！
空气凝滞到了极点，陆少贞眼睁睁的看着人面虫在眼前晃来晃去，大气都不敢出一声，手心亦是冒出虚汗，尽管四周拥过来的枝条将他簇拥的极其难受，可为了生存没有什么是克服不了的。
就在人面虫缓缓的将脚步挪动到陆少贞的视野边缘的时候，它忽然顿了顿，随即如弹簧般登时消失在原地，显然是朝着上方的墙壁飞奔而去。
走了吗？陆少贞缓缓的舒了口气，但他没有急着出去，而是谨慎的在原地停留片刻。
米诺斯迷城外面的迷宫飞快的变换着形状，这些墙不停的移动发出震天动地的声响，壮观的场景在蔚蓝的苍穹下显得万分神奇。
但是陆少贞只能凭借想象去看这一切，他的视线无法飞越那高墙的约束，否则他的心灵也不至于像是被压了块千钧重的石块一样喘息不得。
此时他的目的便是重新找到进入中心地带的路径，唯有重新进入了中心地带，所有的一切才能重新进行，否则他在这个迷宫中时刻承受着来自人面虫的威胁无法自拔，而就算人面虫能够突发善心网开一面，那也势必会在时间的流逝中被磨平意志，耗空身体，最终因为食物的缺乏而丧命。
那么能否走出迷宫呢？
陆少贞从繁茂的枝叶看着那令人胆寒的高墙，眼中透露出深切的担忧。虽然他知道有些事情没有做就无从探知希望的存在比例，但是经验性的观念则会敲响警钟。
但是在此之前，还是要对这个迷宫有更深入的了解，现在出乎其外的看待迷宫显然是不可能的，他所有的凭借只能依靠先前在隧道尽头站在高处纵览整个迷宫的时候了，那廓然的场景就像是科幻小说中那史诗级要塞，无与伦比的宏伟壮观。
但对一件事物的印象并不只能依靠宏观感觉来维持，正如王国维对文艺作品的赏析“入乎其内，故有生气，出乎其外，故有高致”，对迷宫的理解如果不能亲身在里面走一遭，你就会永远相信“生活可爱，万物明朗”之类令人作呕的毒鸡汤。
没有人会为弱者买单，优胜劣汰才是自然法则，如果不能用狼性的野心去面对一切，而是只会用粉饰的繁荣以及盲目的矫情来苦中作乐，那未免显得过于做作。
陆少贞皱紧眉头从藤条中挤出来，与那些光秃秃的泛着金属光泽的移动墙壁相比，这些长满藤条的能够给予他十足的安全感，人们总会为找掩体而心烦，而人的一生也不过是在寻找掩体的途中颠沛流离。
就好像年少的我们在黑暗的屋子入睡的时候总喜欢用被子盖住躯体，只留下孤零零的脑袋裸露在外，仿佛这样潜匿在角落里的幽灵便会失去它们伺机以待的目标，而那层并不算厚实的被子给予我们足够到可以酣然入眠的安全感。
这就是所谓的“掩体”，而这个掩体不仅仅存在于物质世界中，也是存在于观念中的世界。成年人的慰藉就是他们夹在两代人中间时候那点简单却又珍贵的期望，家庭和睦，父母健康，儿女茁壮，如此心灵安宁，找到了掩体，也就很难再有什么挫折可以将他们击倒。